โดยทั่วไป ใน Standard Tunes เรามักจะพบคอร์ด Diminished บ่อยๆ อยู่ 2 กรณี กรณีแรก จะซ่อนอยู่ในคอร์ด V7b9 คือ จาก Harmonic Minor แล้ว Resolves ไปยังคอร์ด Minor และ อีกกรณีหนึ่งจะ Generated จาก Idiminished Imaj7 Progression
กรณีแรกนั้น การ Subs ด้วยคอร์ด Dominants ใน Diminished นั้นดูเป็นเรื่องง่ายๆปกติ เช่นเพลง How Insensitive แทนที่จะคิดเป็น Dm7 C#dim เราก็คิดเป็น Dm7 A7b9/C# หรือ Ebmaj7 Edim7 Fm7 F#dim7 Gm7 เหมือนในเพลง It Could Happen To You เราก็คิดเป็น Ebmaj7 C7b9/E Fm7 D7b9/F# Gm7 เป็นต้น
สำหรับกรณีที่ 2 นี้เราอาจแบ่งออกได้ 3 Variations ใหญ่ๆใน Progression นี้ เช่น
1. Cdim - Cmaj7 (ดูเพลง "Spring Is Here" แต่เป็นคีย์ Ab) แต่ตรงนี้เราอาจคิดเป็น B7 (b9,#9, #11, 13) - Cmaj7
2. Em7-Ebdim7-Dm7 (อย่างเช่นเพลง "Night and Day") ตรงนี้เราอาจคิดเป็น Ebm7 - D7(b9,#9, #11, 13) Dm7
3.) Fmaj7- F#dim7 - Cmaj7/G ( อย่างเช่นเพลง "You’d be so nice to come home to" ในคีย์ Bb หรือ Blues/Rhythm Changes) ซึ่งเราอาจคิดเป็น Fmaj7 - F7(b9,#9, #11,13) - Cmaj7
การที่เรา Convert คอร์ด Diminished เป็น Dominants นั้นจะช่วยให้เราได้ “เห็น” สเกลที่เหมาะสมที่จะใช้กับมันสะดวกขึ้น และมันยังทำให้เราคิดได้ง่ายขึ้นในการที่เราจะใช้ Patterns ทั้งหลายที่เราเคยฝึกซ้อมมา
ในกรณีที่ 1 ผมแนะนำให้ฟังพวก Bebop Players เยอะๆ เพราะดูเหมือนมักจะมี Harmonic Minor Patterns ดีๆมากมายให้เราได้แกะ ส่วนกรณีที่ 2 ผมแนะนำให้ศึกษา Patterns จาก John Coltrane หรือ Kurt Rosenwinkel หรือ จากหนังสือที่มี Patterns ดีๆ อื่นๆ เช่น Bert Ligon, Bergonzi และ David Baker ซึ่งล้วนแต่มี Diminished Lines ดีๆทั้งนั้น
ที่มา https://www.facebook.com/Woodshedding/photos/a.688931084482925.1073741828.688892887820078/929703497072348/?type=1
